Больше, чем фильм, «Звук металла» – это захватывающий и меняющий опыт

Больше, чем фильм, «Звук металла» – это захватывающий и меняющий опыт

Be first to like this.

This post is also available in: English Українська

Фильмы – это такая пассивная деятельность по большей части – откинуться назад, съесть попкорн, смеяться, плакать или кричать, в зависимости от обстоятельств, — что нам не всегда может понравиться, если опыт персонажа будет воспроизведён с помощью техники фильма. Если вы не хотите принимать наркотики, чтобы узнать, как чувствует себя человек на скоростях, вы можете провести два часа с «Реквиемом по мечте» Даррена Аронофски и точно узнать, на что это похоже, благодаря его маниакальному редактированию, искаженным точкам зрения и игре Эллен Берстин. «Пэтти Хёрст» Пола Шрейдера помещает вас в темноту с его похищенным главным героем на долгие промежутки времени, пока вы не почувствуете страх и облегчение, которые приносит с собой дневной свет.

Фильм Дариуса Мардера «Звук металла» с Ризом Ахмедом, который играет главного героя Рубена, рок-барабанщика, быстро теряющего слух, может подарить вам погружающий и меняющий восприятие опыт просмотра фильма. Мы с самого начала – до того, как какие-либо изображения заполнят экран – заряжены звуком, частично приглушенным, иногда ясным, убывающим и струящимся к фигуре барабанщика без рубашки, напряженно прислушивающегося к ритму. Когда он погружается в какофонию гот-металлической музыки, которую он создает со своей подругой Лу (Оливия Кук) в дуэте Blackgammon, вы чувствуете его освобождение в музыке, осознавая его легкий дискомфорт. И по мере того, как это беспокойство развивается вместе с дегенерацией слуха Рубена, наш собственный дискомфорт и сочувствие растут вместе с ним.

На протяжении большей части фильма мы слышим только то, что делает Рубен — в какой бы то ни было корявой, скрытой или искаженной манере режиссер и его саунд-дизайнер Николас Беккер ни представляли нам его действия.

«Это был действительно уникальный, единственный в своем роде процесс звукового дизайна», – сказал Ахмед о своей работе над фильмом «Звук металла». «И его режиссер, Дариус Мардер, начал процесс звукового дизайна с Николасом Беккером, который является невероятным звукорежиссером, я думаю, за пару лет, почти, до того, как они начали снимать фильм — до того, как они выбрали актёра на роль. И это было нечто совершенно уникальное. Итак, чтобы дать вам пример того, что произойдет в этом фильме, скажем, что после каждой сцены Николас подходил ко мне со странным объектом из будущего — каким-то шестиугольным шаром, который он напечатал на 3D-принтере, прикладывал его к моей груди и говорил: «моргни». А теперь глотай. А теперь оближи губы. А теперь дыши. А теперь задержи дыхание, чтобы я мог слышать только биение твоего сердца. И весь звуковой дизайн фильма в значительной степени составлен изнутри головы Рубена. Таким образом, это глубоко субъективный слуховой опыт, который в какой-то степени отражает опыт потери слуха. Когда люди теряют часть своего внешнего слуха, их вибрационный слух, который приходит через их тело, становится более явным в общем смешении звуков. Так что это то, что действительно помещает вас в этот вид опыта от первого лица».

Без сомнения, это сведет с ума многих зрителей, привыкших, как и они, слышать каждый дорогой взрыв и технологическое волшебство, которое можно купить за деньги. Мне потребовалось 15 минут, чтобы привыкнуть к звуку (а также субтитрам и подписям, которые являются неотъемлемой частью фильма), но как только я это сделал, я заметил, как эффективно Мардер и Беккер используют эти методы, особенно когда они сознательно не используются (например, когда Рубена помещают в общественный дом для глухих, и поскольку он не знает языка жестов, многие разговоры, происходящие вокруг него, остаются невыясненными).

Ни одно из этих приспособлений не значило бы ничего, если бы не упрямое видение режиссера и превосходная игра его звезды. Рубен – выздоравливающий наркоман, четыре года трезвый. В работе попроще эта деталь была бы использована против искушения (никто не мог бы обвинить барабанщика в том, что он сорвался). Мардера не интересуют клише; пристрастие Рубена и его непоколебимая трезвость – признаки его силы, его стойкости. Его жалость к себе является – и, скорее всего, всегда была – семенем его гибели. Так что это облегчение, когда Лу, по указанию их менеджера, оставляет Рубена на попечение Джо (Пол Рачи), ветерана Вьетнама, который курирует социальный дом для глухих и которому поручено подготовить Рубена к полноценной жизни глухого человека.

Сцены между Джо и Рубеном – это душа «Звука металла». Утомительные взаимодействия между незнакомцами углубляют центральный конфликт фильма. Это не тяжелый по сюжету фильм или медицинский триллер, в котором герой бросает вызов жизни и конечностям, чтобы найти лекарство. Джо и жители дома (которых играют в основном глухие или слабослышащие актеры) не являются инвалидами, и самое большое препятствие, с которым сталкивается Рубен, – это осознание того, что он теперь является частью культуры глухих.

«Да, конечно, признание культуры», – сказал Мардер о создании его фильма «Звук металла», – но что это на самом деле означает? Одно дело сказать это, и совсем другое – пережить потерю слуха на самом деле. Это не делает меня культурно глухим. Культурная глухота – это то, с чем вы рождаетесь. И один из удивительных сюрпризов работы с сообществом глухих заключается в том, что когда глухие люди общаются друг с другом, вы не можете одновременно смотреть на телефон и говорить. Ты даже не можешь отвести взгляд. Вы должны быть вовлечены, потому что именно так вы слушаете. Вы слушаете глазами, и поэтому есть вовлеченность, которая присутствует гораздо больше, чем в культуре людей, которые слышат. В культуре слышащих есть болезнь – болезнь отвлечения. У нас есть высокомерие думать, что мы можем делать все эти вещи одновременно, но на самом деле мы не можем. Мы действительно не присутствуем ни в одном из них. Так что вы действительно испытываете это, работая с сообществом глухих. Они по-настоящему находятся в моменте и очень вовлечены».

«Болезнь отвлеченности», – как говорит режиссер, – это то, что Джо должен преодолеть в фильме «Звук металла»; он должен найти способ направить Рубена к месту тишины, или к тому, что он определяет, без каких-либо религиозных намерений, как «Царство Божье». Он просит новичка успокоить свои тревоги и смятение, ведя дневник; помещая мысли на бумагу, пока он не успокоится, притупит негативность своих внутренних голосов. Эта идея – проклятие для Рубена; барабанщик по профессии, да, но также и по натуре. Ему нужно держать вещи в движении; он понятия не имеет, как концептуализировать идею ритма без звука.

«Звук металла» мрачен, хотя и не безнадежен. Найдет ли Рубен Свое Царство Божье или продолжит свой безрассудный путь, остаётся без ответа. Последний кадр Мардера – медленно затухающий звук, пока на лице Рубена не остается только пятно дневного света, когда он, не мигая, смотрит в камеру – дразнит мощной двусмысленностью. Это момент поражения или пробуждения? Сможет ли он снова вступить в контакт с миром или отступит в метафорическое молчание, которое угрожает каждому из нас?

То, что меня сильно озаботило, это свидетельство силы аскетического, интуитивного исполнения Ахмеда и техник, которые так мастерски применялись Мардером и его командой, что было трудно сохранять критическую дистанцию. Я был опустошен и возвышен. Большую часть времени, смотря мусор, брошенный нам в качестве престижного кинопроизводства, я счастлив довольствоваться тем, что меня просто развлекают.

Фильм Дариуса Мардера «Звук металла» с Риз Ахмед в главной роли вышел на Amazon Prime Video 4 декабря.

Перевел на русский Пользователь Hornet Slava

Related Stories

Вспоминаем «Игру престолов». И сцены сериала с голыми мужиками.
Лучшие публикации за прошедшую неделю от пользователей Hornet
Быть ВИЧ-Положительным - Это Непрерывный Процесс "Каминг-Аута" с Серьёзным Воздействием
7 гей-манга книг, экранизации которых мы бы с удовольствием посмотрели
Quantcast